Xích Tâm Tuần Thiên

Hôm nay là ngày đầu tiên tôi được nghỉ ngơi. Tôi đi đánh răng như mọi người khác và tiện thể trám ba cái răng bị hỏng. Hôm qua, tôi đã say mê đọc những bình luận về cuốn sách mình viết. Chương mới vừa ra mắt, chỉ trong vòng nửa canh giờ đã nhận được hàng ngàn đánh giá, hiện tại đã hơn ba ngàn, có lúc còn lên tới ba ngàn tám. Lời khen ngợi như thủy triều ập đến. Haha, tôi cảm thấy nhẹ nhõm.

Trước khi mở cuốn sách này, tôi đã từng nói rằng mình hy vọng câu chuyện sẽ được mọi người yêu thích. Đó là kỳ vọng lớn nhất và là đích đến mà tôi hướng tới. Nhưng tôi cũng đã thừa nhận rằng bản thân định hướng viết theo kiểu Phật hệ, dưỡng sinh—, nghĩa là tôi dự định ban đầu là viết bốn ngàn chữ mỗi ngày, có thể sẽ dừng lại khi cần, để sống một cuộc sống không lo âu, không phải là một kẻ béo phì, ốm yếu, lúc nào cũng ủ rũ trong nhà.

Vì vậy, tôi đã nhiều lần khuyên mọi người hãy yêu quý sách và dành thời gian để đọc, nhưng không ngờ chẳng ai nghe. Lượng độc giả luôn dao động từ mười tám đến hai mươi ngàn người, và khi kết thúc cuốn truyện, con số đó còn tăng lên tới hai mươi bốn ngàn. Mỗi sáng khi mở mắt, tôi biết có hai mươi ngàn độc giả đang chờ chương mới. Cảm giác như có hai mươi ngàn ánh mắt đang nhìn chằm chằm vào tôi trong không gian vô hình, thúc giục tôi phải kiên cường hơn.

Tôi cũng cảm nhận được tâm trạng của Vương Trường Cát, "Từ lúc đó, hắn bắt đầu nhìn kỹ thần linh." Mỗi lần tôi cảm thấy muốn buông xuôi, lại xấu hổ mà mở máy tính lên. Tôi không thể để cuốn này trở thành thứ vô dụng. Tuy nhiên, nhìn chung... có thể nói là vui vẻ.

Việc viết cuốn này quả thật vội vã, bởi vì tôi vẫn chưa lấy lại được tinh thần sau cuốn trước, tâm trạng vẫn đang ở đáy vực, trong khi độ khó của cuốn này thì lại rất cao. Đây là một cuốn sách mà tôi liên tục chỉnh sửa, cơ bản là từ đầu đến cuối. Thay vì chỉnh sửa qua loa, cuốn này còn điên cuồng hơn, kéo theo vô số những chi tiết phức tạp và tư tưởng, biến chúng thành những màn trình diễn lấp lánh cho người đọc.

Nhân vật như Bạch Cốt Tôn Thần, Trương Lâm Xuyên... cần bổ sung các chi tiết về trận chiến Tề - Hạ, mở rộng thế giới quan và làm phong phú thêm lịch sử. Những trận chiến như trận Kinh - Mục, cuộc chiến tranh mở rộng về phía Tây của Kinh quốc, trong cuốn trước chỉ được lướt qua bối cảnh, nhưng trong cuốn này cần phải bàn giao những chi tiết then chốt, để những cảm xúc quý giá ở cuốn trước không trở thành những lâu đài trên không.

Nếu độ khó để tạo hố là mười, thì độ khó lấp hố lên tới một trăm. Việc xây dựng một hình tượng thu hút rất dễ, nhưng để bổ sung các chi tiết, làm sao có thể thêm thắt câu chuyện mà không làm tổn hại đến phong cách của nó lại là một thử thách lớn.

Chẳng hạn, bạn có thể mô tả một nhân vật thông minh, nói về trí tuệ của người đó, tài năng và mưu lược của họ. Chỉ cần vài hình tượng phong cách đơn giản, bạn có thể xây dựng hình tượng này. Nhưng khi cần lấp hố, bạn không thể không "giết chết" vô số tế bào não, sử dụng tư duy không đủ trí tuệ để mô phỏng thế giới của nhân vật đó, vận dụng những điều kiện của thế giới đó, ở một chiều không gian cao hơn, suy diễn ra những biện pháp mà bản thân không thể nghĩ ra. Tất nhiên, cần phải có một chút kỹ năng sáng tác để vượt qua những trở ngại về kiến thức. Nhưng không thể hoàn thành một cách đơn giản.

Thử tưởng tượng, độc giả trông đợi từ một nhân vật thương nghiệp Cự Ngạc, chờ mong hắn sẽ điều phối khắp nơi trong giới thương mại, nhưng cuối cùng, thủ đoạn của hắn lại là đi cướp con dấu...

Hay như câu cuối: "Đứa trẻ trên giường khóc lớn, đôi mắt đen láy bỗng chuyển thành trắng dã!" Nếu chỉ đứng riêng, đây cũng là một hình tượng thu hút. Nhưng để độc giả nhận ra đứa trẻ này là ai, "Từ nơi sinh ra nỗi sợ", tôi đã mất bao lâu để viết?

Trong trận chiến Tề - Hạ ở Thần Lâm, tôi đã viết rõ ràng rằng có một nội gián trong tầng lớp cao của Hạ quốc, khiến hệ thống phòng thủ Kiếm Phong Sơn bị người Tề nhìn thấu. Vậy, cái hố này làm sao lấp?

Tôi đã nêu sát sao rằng Tề quốc có Tắc Hạ Học Cung, Mục quốc có Ách Nhĩ Đức Di, và đã nhiều lần nhấn mạnh rằng Hạ quốc có Hổ Đài, với hai vị hầu gia đang tranh cãi. Những độc giả thông minh có thể dễ dàng suy luận rằng Hổ Đài của Hạ quốc cũng tương tự như Tắc Hạ Học Cung. Vậy, ứng cử viên nội gián có thể được câu chuyện chấp nhận là ai? Thêm vào đó, Hổ Đài ở bên ngoài thành Quý Ấp, năm xưa quân Tề bao vây bốn bề, Khương Thuật hoàn toàn có khả năng thu phục Ti Huyền Địa Cung. Về mặt logic, điều này hoàn toàn hợp lý với Khương Thuật.

Thực ra, cái hố này không cần phải lấp, vì phần lớn độc giả đã quên... Nhưng đây chính là phẩm cách của người sáng tác. Có hố thì phải lấp. Không lấp thì đừng đào.

Có thể chính vì những khó khăn trong việc sáng tác, cũng có thể vì tâm trạng không tốt, tinh thần sa sút. Tôi kéo dài cảm giác mệt mỏi từ việc viết cuốn trước. Từ chương một, tôi không có bản thảo, lại còn trong tình trạng không có gì. Điều này làm tôi vô cùng bất an.

Cảm giác như đang đứng trên bờ vực, lúc nào cũng có nguy cơ trượt chân. Kịch bản phức tạp khiến việc viết tiếp cuốn sách này trở nên quá khó khăn. Tôi cảm thấy khó tin khi mỗi ngày mình vẫn viết từ tám giờ rưỡi sáng, viết viết, dừng dừng cho tới tối muộn, nhưng chỉ kết thúc với bốn ngàn chữ, và vẫn không có bản thảo nào?

Tôi đã thử nhiều cách để tự điều chỉnh bản thân, nhưng đều thất bại. Bước đầu tiên của niềm vui là có thể viết nhanh cho đủ bốn ngàn chữ, rồi đi chơi. Nhưng tôi không làm được... Tôi rất giỏi việc tự an ủi bản thân.

Chẳng hạn, khi đi ngủ muộn, tôi nghĩ rằng mình phải viết nhanh tám ngàn chữ vào ngày mai, đăng bốn ngàn, giữ lại bốn ngàn, làm vậy một hai lần, sẽ có được nhiều thời gian nghỉ ngơi hơn. Sáng hôm sau khi viết xong chương mới, tôi lại tự nhủ... thực ra sáu ngàn chữ cũng đã tốt lắm rồi, viết hai ngày là có thể nghỉ một ngày!

Khi viết muộn thì... có bốn ngàn chữ cũng đã là tốt rồi, cứ kiên trì thôi là tuyệt vời! Ngủ thôi, mai dậy viết tám ngàn! Cứ như thế, tôi lại trượt vào vòng xoáy.

Khi Kỳ Kỳ đại lão tặng bạc đầu tiên cho tôi, tôi nói không sao, chỉ thiếu một chương, ngày nào có hứng tôi sẽ viết bù. Nhưng khi Kỳ Kỳ đại lão nhắn nhủ tôi thúc chương, tôi lại vội giải thích trong khu bình luận rằng tốc độ viết của tôi quá chậm, còn nợ nần chồng chất, việc trả nợ phải xếp hàng... đang xếp Kỳ!

Ai ngờ Kỳ Kỳ không đọc tin nhắn, hôm sau lại tặng một bạc, lại hỏi tại sao không có chương mới. Tôi lo lắng, muốn giải thích với hắn, sao ngươi không nói gì mà cứ tặng bạc vậy? Tôi vội vã giải thích với Kỳ Kỳ ở bình luận, còn nhờ cả bên hỗ trợ trả lời giải thích nữa.

Kỳ Kỳ đại lão vẫn không thấy, rồi lại tặng một bạc! Mọi người trong nhóm chat đều trách mắng tôi, nói sao bình thường thì kiêu ngạo, nhưng với đại lão lại lạnh lùng như vậy. Tôi thực sự ngại quá, phải tự đâm vào đùi mình, nhanh chóng viết bù chương cho đại lão. Tôi sợ chậm trễ, Kỳ Kỳ đại lão lại tặng thêm vài bạc nữa.

Mới thở phào sau khi bù xong cho Kỳ Kỳ đại lão, thì Hoàng Kim Tổng Minh của chúng ta đã nhảy ra, lớn tiếng chất vấn tôi, tại sao Kỳ Kỳ lại được chen ngang?! Cả Tần mỗ nhân hắn năm ngoái đã tặng bạc, mà chương thêm còn chưa trả...

Đây chính là cảm giác "hậu cung cháy" sao? Tôi giải thích với hắn, Kỳ Kỳ đại lão không đọc tin nhắn, cũng không vào nhóm, tôi không thể giải thích, chỉ có thể dùng chương thêm để đáp lại, tránh làm tổn thương tâm đại lão. Tần tổng ngay lập tức—ta không nghe ta không nghe ta không nghe.

Trời ạ, ai nói cho tôi biết, rõ ràng mỗi ngày tôi đều rất cố gắng, cảm giác như đang trả nợ, sao tôi vẫn không trả xong? Không còn cách nào khác, tôi lại phải cố gắng để trả cho Tần tổng, trả cho ủy ban bạc trắng...

Rõ ràng đã quyết định nằm thẳng, nhưng cuối cùng lại thuận thế bắt đầu nằm ngửa ngồi dậy... Thật lòng mà nói, sự ủng hộ của độc giả dành cho cuốn tiểu thuyết này xứng đáng với mọi nỗ lực của tác giả. Một cuốn tiểu thuyết, mỗi ngày viết bốn ngàn chữ, trong quá trình đăng tải có hai lần vào top mười bảng tổng. Họ nhìn Xích Tâm mà không nhận được một tấm nguyệt phiếu, vẫn phải xem những cuốn khác để nuôi Xích Tâm, đây là tinh thần gì!

Sự yêu thích của các bạn thể hiện rõ ràng ở đây, tâm huyết của tôi cũng được ghi dấu trong từng câu chữ của cuốn tiểu thuyết này. Từ trước đến nay tôi luôn ngại nói về kỹ xảo sáng tác, sợ làm hư học trò. Nhưng hôm nay tôi muốn trò chuyện với mọi người một chút.

Tôi sẽ chia sẻ về cách để mọi người tin vào thế giới này, để nó có được cảm giác chân thực. Tôi đã làm như thế nào? Đầu tiên là cảm giác tồn tại và nặng nề của lịch sử, sau đó là cảm giác lưu động và phát triển của thế giới. Một cái hướng về phía trước, một cái hướng về phía sau.

Lịch sử ở khắp mọi nơi. Nó là những sự kiện đã xảy ra trong thế giới này, ở một mức độ lớn, chắc chắn ảnh hưởng đến hiện tại. Nó không thể chỉ là một tấm phông nền, một tờ giấy mỏng manh. Nó cần phải lập thể hơn bất kỳ thứ gì, chân thực hơn bất cứ câu chuyện gì.

Vì vậy, tôi đã thêm rất nhiều chi tiết, ở mọi góc cạnh trong sự phát triển của câu chuyện. Ví dụ, Kiều Yến Quân ở Tề quốc là một phú bà nổi tiếng, minh họa cho những món ăn ngon trong thế giới Xích Tâm, hay Nhĩ Phụng Minh mắng Khương Vọng, gọi hắn là Linh Dương Hầu thời Tề Võ Đế.

Những quân vương có tầm ảnh hưởng mạnh mẽ như Tề Võ Đế không cần phải nói, những quân chủ thành công vĩ đại như Hạ Tương Đế mà độc giả cũng dễ dàng nhận thấy tầm ảnh hưởng của ông ta qua rất nhiều chi tiết trong Hạ quốc.

Còn Lương Mẫn Đế, một vị vua vô năng chỉ tồn tại trong sử sách, khi thanh bội kiếm "Xích Phù" của hắn xuất hiện trong tay đệ tử Kiếm Các, bạn sẽ cảm thấy... có phải trong lịch sử thực sự có một người như vậy?

Đây chính là lịch sử ở khắp mọi nơi, cũng là sự nặng nề của lịch sử. Còn sự chân thực của thế giới nằm ở cảm giác lưu động, đó là một cảm giác phát triển và tham dự. Ví dụ, sau đại sư lễ, Trọng Huyền Tuân nói chuyện phiếm với cha mình, nhằm khắc họa hai nhân vật và mô tả quan hệ cha con giữa Minh Quang đại gia và Tuân ca, yêu cầu của tôi đối với đoạn đối thoại này là "đối thoại thú vị", "tính cách tươi sáng".

Nhưng ngoài việc đáp ứng yêu cầu của cốt truyện và khắc họa nhân vật, tôi còn có những suy nghĩ khác. Trong cuộc đối thoại, Minh Quang đại gia mặt dày yêu cầu con mình làm việc cho hắn, mua lại nhà của hàng xóm không chịu bán, để hắn đả thông, hưởng thụ cuộc sống.

Về việc khắc họa quan hệ cha con, lời thoại này là phù hợp. Nhưng không lâu sau, cái sân nhỏ thực sự đã được mua lại, đả thông. Trong truyện, nó chỉ được nói qua một cách sơ lược, ước chừng không đến mười chữ. 99% độc giả sẽ không chú ý đến chi tiết này. Thậm chí bây giờ tôi cũng không nhớ rõ ràng là ở đâu.

Nhưng chỉ cần có một độc giả chú ý đến mấy chữ này, thế giới chân thực sẽ sinh ra. Bởi vì bạn sẽ phát hiện, thế giới này thực sự đang lưu động. Người trong thế giới này thực sự lo lắng cho cuộc sống của họ, những câu chuyện của họ đang diễn ra.

Tương tự như vậy. Khi Khương Vọng liều mạng trong Mê giới, Doãn Quan cũng đang đấu tranh sinh tử để giành quyền thừa kế ở Tiên Cung. Ô Liệt cũng đang gánh chịu bản án cũ, bước đi trên bờ vực sinh tử.

Chúng ta chỉ thấy được Khương Vọng. Nhưng hai câu chuyện kia cũng đồng thời diễn ra. Nhưng chúng chỉ có thể được chứng minh bằng đôi ba câu sau khi mọi chuyện kết thúc. Thế giới này là nơi luôn chuyển động.

Ở những nơi mà tác giả không viết đến, độc giả không nhìn thấy, trong thế giới này vẫn còn rất nhiều câu chuyện đang xảy ra. Chúng ta có thể thỏa sức mơ màng. Một thế giới tiên hiệp mênh mông, không chỉ lưu động, phát triển, có lịch sử và tương lai, mà còn cần có chất cảm.

Và cảm nhận này thể hiện ở đâu? Điều gì mới thực sự là chân thực nhất của một thế giới tiểu thuyết? Tôi cho rằng đó là tính nguyên bản. Từ những thứ nhỏ nhặt như thi từ ca phú, câu đối, tấu chương quốc thư, đến những hệ thống tu hành độc đáo, những con đường tu hành không ngừng thúc đẩy nhân vật trong thế giới, cùng với sự bề dày lịch sử.

Tôi vừa nông cạn lại vừa cuồng vọng. Cái gì cũng muốn tự mình viết, tự mình sáng tạo. Để sự nông cạn của tôi không ảnh hưởng đến thế giới này, những kinh điển nguyên bản trong Xích Tâm thường chỉ được thể hiện bằng vài câu đơn giản. Nhưng chỉ với một vài câu đó, tôi cũng phải suy nghĩ rất lâu.

Tôi không thể nói với các bạn rằng nó là kinh điển, thế nhưng câu lục cũng là "Ngươi nhìn cái này chén, nó vừa lớn vừa tròn." Tôi chỉ có thể vắt óc, suy nghĩ đi suy nghĩ lại, ngẩn người ra, chờ đợi linh cảm. Nào là « Đại Hạ Phương Chí », « Ngũ Hình Thông Luận », « Thạch Môn Binh Lược », « Dị Thú Chí », « Tiên Phương Kinh ».

Nào là « Triêu Thương Ngô », « Du Sinh Bút Đàm ». Nào là « Tĩnh Hư Nhớ Ngươi tập », « Minh Sơn Cửu Quái ». Nào là « Bồ Đề Tọa Đạo Kinh », « Bồ Đề Chú Bản ». Thậm chí còn « Vô Sinh Kinh », « Tam Văn Tam Phật Tín », thậm chí là một khúc thú diện hí trên thảo nguyên... Thậm chí còn « Sử Đao Tạc Hải »!

Các bạn có cảm nhận được khối lượng công việc vĩ đại này không? Một thế giới rộng lớn vô ngần, thiên hạ muôn phương, mỗi quốc gia có môi trường khác biệt, sinh thái chính trị khác biệt, lịch sử và nhân vật khác biệt, cùng với những 'tinh hoa trí tuệ' rải rác trong thế giới này, rất nhiều kinh điển trứ tác.

Đây căn bản không phải việc mà một tác giả tiểu thuyết cần làm. Mà tôi muốn lấp đầy những thứ này bên cạnh những câu chuyện đặc sắc, những nhân vật sống động. Nếu các bạn nhìn kỹ, sẽ phát hiện rằng Tình Hà Dĩ Thậm cũng là một tác giả rất chăm chỉ, chỉ là hắn chăm chỉ không phải về số lượng chữ.

Tôi luôn cảm thấy đời sáng tác của mình không dài lắm, vì quá hao tổn bản thân. Nếu có ai đó theo dõi tôi trong lúc viết, có lẽ sẽ nghĩ tôi như một kẻ tâm thần. Bởi vì tôi thường lẩm bẩm, thường bắt chước nhân vật trong tiểu thuyết trong cuộc trò chuyện, mô phỏng động tác của họ. Khi viết đến những tình tiết kích thích, tôi gõ bàn phím đến rung bần bật, như thể muốn đập nát bàn phím, như thể nhân vật trong sách cũng có thể đập nát đối thủ của họ vậy.

Tôi tôn trọng mỗi nhân vật trong câu chuyện, không hề keo kiệt thể hiện sức hút của bất kỳ ai. Tôi tôn trọng con đường của họ, ủng hộ lựa chọn của họ, mặc cho họ tự do va chạm. Chủ tuyến của Xích Tâm Tuần Thiên không phải là báo thù cá nhân của Khương Vọng; hay nói cách khác, đây chỉ là một trong những tuyến chính.

Từ đầu đến cuối, tôi muốn trình bày thế giới tiên hiệp hoàn chỉnh này. Cho nên tôi đã cố gắng rất nhiều để mỗi mảnh ghép lịch sử xích lại gần nhau, mỗi hình dáng của thế giới trở nên rõ ràng. Để hình dung, sáng tác của tôi giống như "dệt áo len". Rất nhiều sợi chỉ quấn vào nhau, không ngừng dây dưa, tiến lên, cuối cùng tạo thành tổng thể.

Ví dụ, trước đó Tả Quang Thù và Hùng Tĩnh Dư nói chuyện phiếm trong vườn hoa phủ Hoài Quốc Công, yêu cầu của tôi đối với cảnh đó là phải khắc họa một gia đình tốt đẹp thông qua hai người họ, để họ có những hồi ức sâu sắc hơn, cảm xúc nồng nàn hơn. Viết là hai mẹ con, nhưng không thể bỏ qua cả gia đình phủ Hoài Quốc Công.

Trong đó có một chỗ nói về Kim Vũ Phượng Tiên Hoa, tiện thể đề cập đến mâu thuẫn của anh em Bảo thị. Tôi đã nghĩ ra kết cục của Bảo Bá Chiêu và Bảo Trọng Thanh từ rất sớm, nhưng chỉ từ khoảnh khắc này mới bắt đầu phác họa. Trong một cốt truyện hoàn toàn không liên quan.

Về tổng thể của Xích Tâm Tuần Thiên, rất nhiều chỗ đều như vậy. Tôi tính toán chăm sóc tất cả mọi thứ, hận không thể để mỗi chữ đều mang nhiều tầng ý nghĩa và gánh chịu nhiều trách nhiệm. Để độc giả đọc từ một tuyến trở về là trọn vẹn, từ tuyến khác cũng như vậy, mọi đường nét đều rõ ràng và tất cả chúng đan chéo vào nhau, tạo thành một câu chuyện nghiêm túc như vậy.

Nhưng vấn đề nảy sinh là—— Năng lực của tác giả là có hạn. Tác giả không thể hoàn toàn thoát ly khỏi "hiểu biết", không thể thoát khỏi nhận thức của chính mình, để hoàn toàn lý giải góc nhìn của độc giả. Mặc dù sau khi viết mỗi chương xong, tôi đều đọc lại một lần, nhưng tôi thường dừng lại, lặp đi lặp lại thưởng thức những phần mà tôi cho là tinh diệu, nhưng thực tế không thể ngay lập tức mang lại phản hồi cho độc giả.

Những điều đặc sắc này, thường rất lâu sau mới lộ diện trong đầu tác giả. Giống như cái chậu Kim Vũ Phượng Tiên Hoa đó, hay cái chậu Tam Nhật Điêu đó. Vẻ đẹp thực sự của chúng, chỉ có thể tỏa sáng trước mặt các bạn sau khi « Hạc Trùng Thiên » kết thúc.

Tác giả cũng không thể chăm sóc tất cả mọi thứ và khiến cho mọi thứ đều trở nên tốt nhất. Tôi từ đầu đến cuối lo lắng về việc viết Chính Thanh điện, viết Nhạc Lãnh, Lệ Hữu Cứu ở chung với Khương Vọng, phải chăm sóc quá nhiều chi tiết. Do tinh thần không tốt mà viết không mạch lạc, không thể thưởng thức được đoạn đó.

Tôi cũng không thể quên vào hồi cuối của Thần Lâm, vì tâm trạng không tốt, không thể khôi phục được tinh lực, nên tôi đã phải cắt bớt một số cốt truyện. Trong đó có tuyến của Trần Trạch Thanh và Vương Di Ngô, vốn dĩ muốn kéo Vương Di Ngô từ cảnh bị gạt ra rìa trở về, cũng muốn làm cho nhân vật Trần Trạch Thanh thêm phần phong phú. Nghĩ rằng phía sau họ vẫn có hy vọng, nên khi lựa chọn, tôi đã chia sẻ số ít tinh lực cho người nước Hạ...

Có quá nhiều nhân vật vĩ đại trong tiểu thuyết. Nhưng tác giả chỉ là một phàm nhân yếu đuối. Tuy nhiên, tôi vẫn muốn chăm sóc, vẫn nỗ lực duy trì cảm xúc ổn định, đảm bảo sức khỏe, tinh thần tốt, đẩy mọi thứ trong thế giới này tiến về phía trước. Bởi vì nếu thiếu đi bất kỳ mảnh nào, nó đều không phải là thứ mà tôi đã viết trong phần giới thiệu, "Thế giới tiên hiệp của Tình Hà Dĩ Thậm".

Hoan nghênh bạn đến. Cũng không tiếc nuối bạn rời đi. ...

À, quên báo với mọi người, Xích Tâm Tuần Thiên đã đạt được 19.500 lượt đặt trước. Tôi có một ý tưởng táo bạo—không biết liệu khi tôi đủ số lượng, có thể đạt được 20.000 không? ...

Cảm ơn tất cả những độc giả đã ủng hộ tôi, cho tôi sức mạnh. Cảm ơn tất cả những độc giả đã cùng Khương Vọng khám phá thế giới tiên hiệp này. ...

Tên quyển tiếp theo là—— « Kính Hoa Thủy Nguyệt ». Cũng hy vọng nó sẽ được mọi người yêu thích.